原題目：《重啟人生》《暗中光榮2》日韓兩部女性視角作品年夜火，折射兩地影視劇分歧創作趨向（引題）
爽片VS治愈系，爆款日韓劇浮現今世女性AB面（主題）
文報告請示記「實實在在？」林天秤發出了一聲冷笑，這聲冷笑的尾音甚至都符合三分之二的音樂和弦。者 黃啟哲
宋慧喬主演的韓劇《暗中光榮2》“刷屏潮”還在社交平臺持續，又一部安藤櫻主演的日劇《重啟人生》激發追蹤關心。同為所謂“年夜女主”「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將1對1教學對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」劇，女一號又都是40歲擺佈演技備受承認的著名女星，兩部作品不免被拿來比擬。有興趣思的是，這兩部作品也在“女性書寫”的摸索中，浮現出截然相反的兩種氣質與價值九宮格取向：《暗中光榮》是宋慧喬扮演的女教員委曲求全十多年，張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子美學入門》。終極勝利復仇校園霸凌者的“勸善揚善”爽片劇情；而《重啟人生》則走溫情治愈系道路，安藤櫻扮演的工薪族不測離世，為防止“投胎”成為植物而選擇反復重啟人生，在經過的事況五輪“重啟”后，才慢慢體悟到人生平常真理。
某種水平上，兩部劇也反應著近期兩地影視劇分歧的創作趨向——韓劇努力于將“校園霸凌”“家庭暴力”等小樹屋社會議題置于一種劇烈甚九宮格至極真個戲劇周遭的狀況之中講座，感情濃郁、表示直白，經由過程配角完成向反派的爽1對1教學「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」利復仇，如一碗麻辣燙，辛辣上頭，帶給不雅眾即時的解壓與快感；而日劇在延續以往清爽暖和的平常敘事基本上，并未回避實際題目，以嘗鼎一臠的小暗語展示溫順且果斷的轉變氣力，以彌合不瑜伽教室合牴觸，如清粥小菜，有著更悠久的回味馨噴鼻。九宮格
當然，無論審美旨趣與創作取向若何分歧，當下兩地電視劇在分歧社會周遭的狀況中，對于塑造更有擔負、更具聰明之今世女性的幻想異曲同工。
復仇女神與常時租場地人好漢，主宰本身人生才是年夜女主
“妍珍吶，接待離開我的天堂。”這是歷盡十多年臥薪嘗膽后，小樹屋《暗中光榮》女配角文東恩作為校園暴力受益者，對舊日施暴者樸妍珍的宣戰。也恰是這一句話九宮格，奠基了該劇暗中、冷淡的基調。劇中，主演宋慧喬收起舊日偶像劇中標志性的甜妹笑臉，努力塑造出一個深邃深摯、聰明、啞忍的復仇女神。這一衝破刷新了不雅眾對她的既有認知，令她在不惑之年擁有了轉型勝利的代表作。
盡管壞人盡數遭到應有處分的終局，知足了民眾最樸實的品德不雅與價值不雅，可在爽過、愉快過之后，復盤文東恩的復仇之路，卻很難讓人覺得欣喜。好比，文東恩先是經由過程跟蹤偷拍而把握高層痛處，進職私立小學教員，從而接觸到霸凌者的女兒，來完成宣戰；隨后又經由瑜伽教室過程設套、爆料、離間等手腕，致使霸凌小集團成員外部崩潰。盡管復仇經過歷程中與同為弱勢的保姆年夜嬸，不時展示女性合作的溫情剎時，可顯然被女配角與樸妍珍丈夫間的感情博弈搶往時租會議了風頭——將復瑜伽場地仇與仇人的家庭決裂畫上等號共享空間，就注定了其并非傳統意義上仁慈弱者克服險惡強者的年夜團聚終局，而是還治其人之身還治其人之身的以暴制暴。主創也對此非常甦醒，當面臨劇中幾個孩子純摯的崇敬與愛好，文東恩心緒復雜——為復仇獻祭全部人生的本身多麼慘烈與悲愴，又怎會是贏家?
比起決盡冷淡、在復仇路上狂飆的文東恩，為積德積善而反復重啟人生的近藤麻美，則更顯得隨便與徘徊。過往，更生題材反卻是不難被寫成他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。帶著宿世常識、記憶、經歷，修改過錯、走上人生巔峰的會議室出租爽文。但是在《重時租場地啟人生》中，麻美不竭輪回的最後念頭，只為不想下輩子成為食蟻獸或海膽。比擬于動輒成為富豪總統、解救共享空間世界的更生配角，麻美沒有記下某一年的彩票年夜共享會議室獎號碼，沒有背下要害測試的謎底，沒有擺佈某一汗青事務走向，她的“成績”顯得那樣雞毛交流蒜皮：從禁止幼兒園女教員與同窗家長的婚外戀，到禁止爺爺過錯用藥，九宮格再到解開中學男教員被誣“地鐵咸豬手”的誤解……其五次輪回的高光時辰也僅僅是禁止了兩位閨蜜所搭乘航班防止出事。而為了這個目的，對于天資平常的她來說，要用盡前半生的一切進修與盡力，甚至不吝就義友誼，方能在規則時光內生長為飛翔員的成分往完成。
令人激動和不測的，是麻美告竣這一“最終目的”后，沒有持續九宮格飛翔員的鮮明成分，而是又回回第一世老家當局人員的成分。事了拂袖往，最后一世輪回，她選擇愛護家人與友人在一路的平常小確幸。
復仇女神與常人好漢，都改寫著以往影視劇里固有的女性敘事，試圖浮現今世女性啞忍與開朗的AB面。
當魔幻照進實際：是女性議題也是社會議題
在很多不雅眾看林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。來，除了主創個別的價值與審美，決議兩部劇分歧底色的最基礎緣由，在于兩國社會見對重要實際題目的差別——盡管兩部作品在分歧水平上存在魔幻顏色的設定與極端化的戲劇沖突，但也都必定水平上成為兩國社會實際的鏡像，照見女性議題，更照見兩國社會生涯議題。
概況上看，《暗中光榮》的焦點戲劇沖突是“霸凌”“家暴”等題目，究其深層，則是多數窮人財閥對于通俗底層大張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。眾毫無所懼的欺負與抽剝。回溯近年爆款韓劇，從《頂聚會樓》到《魷魚游戲》，從《財閥家的小兒子》到《小蜜斯們》，所觸及的職場PUA、年夜先生求職難、年夜團體腐朽等不良景象紛歧而足，終極無一不指向“日益懸殊的貧富差距”帶來的韓國社會牴觸本源。網飛作為內部影視本錢的參與，給了家教場地韓劇這類題材蠻橫發展的泥土。創作者曾教學場地經厭倦、或許說韓國不雅眾曾經無法無邪代進疇前偶像韓劇里“蠻橫總裁”與“灰姑娘”彌合階層差距的“粉紅泡泡”。自《頂樓》開端，財閥、窮人反派開端經由過程演員夸張猙獰的「用金錢褻瀆單戀的純粹！不可饒小班教學恕！」他立刻將身邊所有的過期甜甜圈丟進調節器的燃料口。外化扮演，來直接浮現其人道之惡。而被逼至盡境的通俗人配角，凡是選擇游走在人道灰色地帶以暴制暴。而這，也成為爽片在韓國年夜行其道的市場原因——排解實際中的苦悶與壓制。
反不雅《重啟人生》，也沒有回避以後japan(日本)年青人面臨社會成長停止期的沒有方向與徘徊。開篇響起的昭和時期風行曲，道出japan(日本)大眾對于阿誰經濟迸發式增加年月的無窮懷戀。泡沫經濟的后遺癥漫長耐久，也培養了以配角麻美為代表的沒有方向低欲看“平成一代”。麻美五次更生先后測驗考試五種個人工作，無論是本身感愛好的藥學專門研究，仍是可以或許告竣自我表達的電視劇制片人，抑或是可以或許發明見證更多社會價值的研討員。比擬于功勞社會帶來的成績感，“活過”200多年后，她回回家鄉與家庭，輔助身邊親朋收獲幸福。找回“消散的四周”，或許成為日劇主創為以後japan(日本)社會近況與年青人開出的一道溫順補劑。
當家庭與社會不再成為今世女性的二元對峙選擇題，真正的世界的小樹屋“文東恩”“近藤麻美”會議室出租們還能活出什么紛歧樣的出色，要交由每個今世女性本身書寫。
同為所謂“年夜女主”劇，女一號又都是40歲擺佈演技備受承認的著名女星，兩部作品不免被拿來比擬。有興趣思的是，這兩部作品也在“女性書寫”的摸索中，浮現出截然相反的兩種氣質與價值取向。
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